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エディが選ぶ！注目製品2005年秋
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（２００５．１０．１０） |
私は薄型ＡＶアンプ党である。重くてデカくてダサいＡＶアンプに別れを告げ、 薄くてスマートなＡＶアンプと一蓮托生なのである。 大きいことで圧倒的な音質差があるならいざ知らず、比較試聴した結果 私が聴いた限り音質差を感じ取ることはできなかった。 そこで満場一致で薄型ＡＶアンプ党に入党したわけである。 （「アンプ、デカイの薄いのどっちにするの」） その薄型ＡＶアンプ、１年前は各社から一気に新製品が発表されていたが、 今年はまだ静かだ。そこにビクターから期待の新製品が発表された。 最大の特長は、「ＣＣコンバーター」の搭載だろう。 これは入力された音楽信号の周波数帯域を最大４倍、ビット数を最大で ２４bitまで拡張する技術だ。今までは「ＡＸ−Ｖ５５００」といった高級機に 搭載されるのみであったが、やっとのことで普及価格帯に下りてきた。 思えば今は圧縮音声全盛の時代である。デジタルオーディオプレイヤーの 爆発的普及に伴って、ＭＰ３やＷＭＡといった圧縮音声ソースが幅を利かせ、 ＤＶＤにはドルビーデジタルやＤＴＳ、デジタル放送ではＡＡＣが使われている。 圧縮音声は人間の聴覚特性を利用してうまく「だます」ことでデータ量を 削減しているとはいえ、劣化が確実に起きている。ＣＣコンバータはこれを ＣＤ相当の音質まで引き上げる。ＣＤ等のリニアＰＣＭソースに対しては サンプリング周波数・ビット数をさらに引き上げるのだ。 ＤＶＤに対しての効果を以前に試聴したことがあったが、予想以上の音質差に 驚いた記憶がある。ＣＣコンバータをＯＮ/ＯＦＦすると、 圧縮音声が薄っぺらく聴こえ、それに肉が付き、スケール感が上がり、 低音から高音まで一枚ベールが剥がされたような印象だった。 ２つ目の特長はＨＤＭＩ端子と、ファロージャ製Ｉ/Ｐコンバータの搭載だ。 10万円以下のＡＶアンプにＨＤＭＩ端子が搭載されたのは 松下の「ＳＡ−ＸＲ７０」以来２機種目となるが、ＸＲ７０はＨＤＭＩ端子を 備えた機器との連携を想定しており、入力される映像信号をそのまま スルーさせているだけだった。Ｄ７０１はコンポジット、Ｓ端子、Ｄ端子からの 入力をＨＤＭＩに変換してくれるうえ、インターレース信号をプログレッシブ信号に 変換する際にはファロージャの定評あるＤＣＤｉ技術を使うとのことで、 高品位な映像信号をＨＤＭＩで伝送することができるようになる。 現在使用中の液晶プロジェクター「ＬＰ−Ｚ２」のＩ/Ｐ変換が下手なので、 ＡＶアンプで上手く変換してくれて、さらにＨＤＭＩで出してくれる本機は 非常に魅力的だ。 他にも、Ｖｅｒ．３に進化した独自のデジタルアンプ技術「ＤＥＵＳ」の搭載で 薄型の筐体ながら130Ｗ×７ｃｈという大出力を確保した。 ｉＰｏｄやＰＣからの音楽をデジタルのまま入力・再生できるＵＳＢ端子、 拍手一発で瞬時に各チャンネルのレベル調整が完了する「スマート・サラウンド・ セットアップ」、センタースピーカーの音像を持ち上げて画面中央に定位させる 「センターチャンネル・アライメント」、ヘッドフォンでもサラウンド効果を楽しめる 「３Ｄヘッドフォン」、ＴＩ製64bitＤＳＰにて圧縮音声のデコードや音場プログラム などの処理を高精度に行えるなど、まさに盛りだくさんの内容だ。 筐体も薄過ぎず適度な厚みがあり、青いノブ、アルミパネルと、デザインも良い。 私の中では既に購入が決定している。
現在のデジカメ市場で注目されているのが「高感度」という言葉である。 その発端となったのは、「光学式手ぶれ補正」を武器に躍進を果たした 松下のＬＵＭＩＸシリーズである。光学式手ぶれ補正の重要性というのは 各所で語られていることかもしれないが、改めて触れさせてもらう。 画像がボケるのは、カメラと被写体の位置関係が変化することで 隣接しているＣＣＤの画素の間で情報のクロストークが生じるからで、 このクロストークは画像にローパスフィルタをかけることと同じである。 ローパスがかかるということは画像の細部の情報が削られることになる。 つまり、500万画素のカメラで撮った画像がボケていたら、それは500万画素の 情報量は持っておらず、300万画素、ひどければ100万画素相当のカメラで 撮ったことと同じになってしまうのである。高画素のカメラの方が 情報を記録する能力が高いことは間違いないが、その能力を十分に生かす ことができるかどうかは、ボケのない画像を撮れるかどうかにかかっている。 カメラと被写体の位置関係がズレやすいのは、シャッタースピードが遅くなる 時である。レンズを通った光をＣＣＤが受け止めている時間が長いほど、 ズレの影響を受けるリスクが高まる。夜景、室内はもちろん、屋外でも曇りの日は シャッタースピードが遅くなり、ボケ画像を撮ってしまうことが多くなる。 フラッシュを焚けばシャッタースピードが速くなるが、画像が白っぽくなって 色合いが不自然になるし、手前の物体が明るく、背後の物体は暗くなってしまう。 被写体が遠ければフラッシュが届かず無意味だし、そもそも フラッシュは電池の消耗が激しいので多用もできない。 フラッシュを使わず、ボケずに画像が撮れれば最高である。 ボケが生じる原因には、手ぶれ、被写体ブレの２つがある（ピンボケは除外した）。 松下は手ぶれにメスを入れた。手ぶれの動きを相殺するようにレンズを 動かすことで、カメラと被写体の位置関係のズレを低減させることに成功した。 しかし、カメラが動かなくても、被写体が動いていたら効果がない。 そこで、手ぶれ、被写体ブレの両方に効くのが「高感度」なのである。 感度が高いということは、光量が少ない夜、室内、曇りの日でも シャッタースピードが遅くなりにくく、ブレの根本原因である 「カメラと被写体の位置関係のズレ」が起きにくいのである。 「高感度」を謳ったカメラはＦＵＪＩ以外からも登場してきているが、 確かに明るくブレずに撮れているものの、ノイズが多い。 ＦＵＪＩは独自のハニカム状ＣＣＤを搭載しており、これが効いて 高感度ながらノイズの少ない画像を実現している。 画素数は630万画素、液晶モニタも2.5型、500枚撮影可能なロングライフ バッテリーの採用と、デジカメに求められる要素を全て満たしているのでは？ というほどのモデルだ。前モデルのＦ１０とＦ１１との差は僅かだと思われ、 私はＦ１０を買おうと思っている。
ビデオカメラ市場において、確実に進んでいるのが「脱・テープ」である。 高画質とコンパクトを低コストで実現するのが難しく、今までＤＶテープが メディアに君臨し続けてきた。 現在、その牙城を崩しているのがＤＶＤ、ＨＤＤ、ＳＤカードである。 最も普及しているのがＤＶＤ（８cm）タイプ。 録画の際に頭出しが不要で、録画したものはすぐにＤＶＤプレイヤーで再生できる。 欠点は高画質モード（9Mbps）で片面20分しか録画できないこと、 ディスク読み込みが遅いことなど。 次いで普及しているのがＨＤＤタイプだ。ＨＤＤタイプで今まで一人奮闘してきた のがビクター、そしてＭＧ７０は９月に発売されたばかりのモデルだ。 本体に1.8インチ30ＧＢのＨＤＤを内蔵、高画質モード（9Mbps）で実に ７時間以上もの撮影が可能である。ＤＶＤでは何枚もスペアディスクが必要 だったところが、本機は手ぶらで行けるようになるだろう。 ただしＨＤＤが一杯になった時点でパソコンに転送するとか、 ＤＶＤレコーダーに転送する必要がある。 実は最近、「ＧＺ−ＭＣ５００」を使う機会があったのだが、使い勝手と 画質の良さに感心した。ＨＤＤ/ＤＶＤレコーダーと同じ操作感で、 録画済みの内容が瞬時にサムネイルで表示され、すぐに再生が始まる。 本体だけで簡単な編集もできる。非常にコンパクトでカバンに入れていても かさばらない。そのくせ、解像度が高く発色も良かった。 ただ難点は画角が狭いことと、本体がかなり熱くなることだった。 最近発表された東芝の「ｇｉｇａｓｈｏｔ Ｖ１０」も、ネット直販限定ながら既に 大きな反響を呼んでいる。ただ6Mbpsが最高で、フレームレートも30フレーム/秒 ということで、画質・動きの滑らかさでは不安が残る。 ＳＤカードで追撃を始めたのが松下の「ＳＤＲ−Ｓ１００」だ。 小型化が図りやすいうえ、駆動部分が一切ないのでアウトドア派に最適。 ただ２ＧＢのＳＤカードでは10Mbpsの高画質モードで25分しか撮影できない。 ということで、操作性を高めつつ高画質・長時間の撮影を行うにはＨＤＤ型が 最も適している。ビデオカメラが今後ハイビジョン撮影に対応していくことを 考えれば、大容量が実現しやすいＨＤＤ型が最右翼となる。 これからはＨＤＤビデオカメラから目が離せない。
「サウンドプロジェクター」という聞き慣れないジャンル名だが、 今静かなブームを起こしているのがこの製品。 写真のユニット１つだけで、５チャンネル再生を実現するものだ。 というと、「バーチャルサラウンドですか？」とツッコミが入るのだが、 この製品はバーチャルではなく、正真正銘のサラウンド再生をするのだという。 そのからくりは、4cm径のフルレンジスピーカーを40個も配置、 そこに送り込む音声信号それぞれにごく僅かなディレイを与える。 微妙にずれた音の粗密波が、指向性を持ってあたかもビーム状になる。 そのビームを、中央からはリスナーに向け、左右からは壁に向かって 発射する。左右へのビームは横の壁で反射した後、背後の壁に反射して リスナーに届くことで最終的に後ろから音が聴こえるようになるのである。 バーチャル再生では音は前からしかやってこないが、本機は実際に 後ろから音が到達するので、「バーチャルではなく正真正銘のサラウンド」 とヤマハは主張しているのである。 Ａ＆Ｖフェスタで聴く機会があった。ソースはＤＶＤ「ＨＥＲＯ」。 なるほど確かに後ろから音が聴こえる。しかもバーチャル再生の 不自然さはない。明快な定位を持って聴こえてきた。驚いた。 本機でサラウンド再生をするときには、部屋の形状が影響する。 四角形で、その中央にリスナーがいるという状況が理想的なわけだが、 多少違ってもそれなりに聴こえるのだという。 ヤマハ独自の自動音場補正機能「ＹＰＡＯ」によって調整が自動的に 最適化されることや、Ｌ/Ｒ/センターの３チャンネル再生を行うモード などを備えることで、状況に応じたサラウンド再生が楽しめる。 ヤマハ得意のシネマＤＳＰも搭載、ＡＡＣ・ＤＴＳ・プロロジUｘなど 多彩な音声フォーマットに対応、奥行11cmのスリム設計など、 ワンボディながら高いパフォ−マンスを見せる。 安価な５．１チャンネルのシアターパッケージ、あるいは単品で組むにしても、 部屋の中にスピーカーコードが這い回ることは避けられない。 本機は価格は高めだが、１ボディでスマートに確かなサラウンド再生が 行えるのは魅力的。スピーカーコードを敬遠する人、省スペースに サラウンドを実現したい人には薦めたいモデルだ。 |
